Couleur - Synthèse Soustractive et additive

Les couleurs sont générées différemment selon le média que l'on utilise. Pour globaliser et faire simple, on a deux grandes familles de mélange regroupées sous le nom de synthèse soustractive et synthèse additive selon la nature du média utilisé. Pour généraliser encore plus on peut dire que tout ce qui est analogique (la peinture, les crayons de couleur etc.) fonctionne en synthèse soustractive et tout ce qui est numérique fonctionne en synthèse additive.

Pourquoi 'synthèse soustractive' ? Je vous renvoie vers l'article [url=https://hyperdraw.forumactif.com/le-volume-et-la-couleur-f7/lumiere-et-couleur-t184.htm]Lumière & couleur{/url] où vous est expliqué comment naissent les couleurs afin de mieux appréhender ce qui va suivre. Un objet ne renvoie que les ondes de sa couleur et conserve toutes les autres. De fait, plus on ajoute de couleurs primaires à la couleur de base, plus on soustrait d'ondes à l'objet et donc plus il en renvoie vers nous pour rendre sa couleur. On lui soustrait des ondes alors on appelle ça la synthèse soustractive, le point culminant étant le mélange parfait de toutes les primaires qui soustraient la totalité des ondes electromagnétiques de l'objet, ce denrier apparaissant alors noir.

Elles sont au nombre de trois. Nous avons le Cyan (bleu), le Magenta (Rouge) et le Jaune (Bah... jaune ) et à partir de ces trois couleurs de base (appelées couleurs primaires) on peut recomposer la totalité (ou presque) des autres couleurs en variant le dosage de chaque élément. De ce constat on en déduit le cercle chromatique de la synthèse soustractive :

Il s'agit ici d'un cercle chromatique simple vous présentant les couleurs primaires précédemment citées et les couleurs secondaires qui en sont dérivées en mélangeant 50% de chaque primaire voisine. Ainsi en mélangeant 50% de gouache jaune et bleue on obtient du vert, on obtient du violet en mélangeant le cyan et le magenta et enfin du orange en mélangeant le jaune et le magenta. Si on mélange en quantité égale les trois primaire on obtient du noir synthétique, c'est à dire que ce n'est pas un noir pur et profond mais une sorte de marron/vert très sombre.

Bref ! En synthèse soustractive, plus on ajoute de primaires, plus on soustrait ^^ (les ondes électromagnétiques formant les différentes couleurs).

Le blanc et le noir sont des 'couleurs' particulières (certains disent même que ce ne sont pas des couleurs à proprement parler). Toujours est-il qu'elles n'entrent pas en lice dans le cercle chromatique du dessus. Le noir présenté est un noir 'synthétique' c'est-à-dire que vous n'obtiendrez jamais un beau noir profond style 'encre de chine' en mélangeant vos gouaches. Quant au blanc si on se base sur le partage de ces fameuses ondes électromagnétiques c'est une non couleur qui renvoie toutes les ondes. Pratiquement ces deux couleurs (bah ouais, y a bien des encres blanches et noires ou des tubes de gouache de ces couleurs) servent à agir sur la luminance et le contraste de vos mélanges. Vous obtiendrez un rose pâle en ajoutant du blanc dans du magenta, le blanc servant ici à booster le renvoi d'ondes du magenta, le faisant apparaître plus pâle. Le noir agissant totalement à l'inverse il affaiblit le renvoi des ondes, la couleur apparaissant alors plus foncée.

Le CMJN est la méthode la plus couramment utilisée en imprimerie. Les imprimeurs utilisent la méthode soustractive en mélangeant des encres primaires que sont le Cyan, le Magenta, le Jaune et le Noir (C.M.J.N.), le blanc étant intrinsèquement généré par le support de la feuille de papier.

La synthèse additive est basée sur la lumière. Là où on obtenait du noir (synthétique) en ajoutant toutes les primaires en synthèse soustractive, on obtient du blanc en ajoutant les primaires de la synthèse additive. On soustrayait les ondes électromagnétiques pour générer les différentes couleurs en soustractive et ici, en additive on on ajoute des ondes via la lumière colorée des primaires pour obtenir la totalité des couleurs.

Les couleurs primaires en synthèse additive sont le Rouge, le Vert et le Bleu (RVB). Comme en synthèse soustractive c'est à partir de ces couleurs primaires que l'on peut développer la totalité des couleurs. On peut ainsi en déduire un cercle chromatique qui sera bien entendu différent de celui de la synthèse soustractive, les couleurs primaires n'étant pas les mêmes, les secondaires dérivées seront alors aussi différentes.

En partant d'un rayon coloré par une primaire donnée, admettons le rouge, on ajoute de la lumière colorée par une seconde primaire, les ondes renvoyées seront plus nombreuses et génèreront la couleur secondaire de ce cercle. Ainsi du rouge on obtient du jaune en rajoutant du vert, et du violet en rajoutant du bleu. Si on mélange équitablement les trois primaires on obtient du blanc, les ondes électromagnétiques étant alors totalement renvoyées vers l'observateur.

En fait, non. ^o^ Je vais essayer d'être simple.

Le rendu couleur d'une imprimante (à jet d'encre ou laser) fonctionne en mélangeant des bases qui sont CMJN (Cyan Magenta Jaune et Noir contenues dans les cartouches d'encre) comme en imprimerie professionnelle (sauf que le mélange est fait différemment).

Le CMJN en imprimerie professionnelle permet d'utiliser la technique Offset qui consiste à faire une plaque offset pour chaque couleur élémentaire (CMJN) et pour pouvoir créer ces plaques, il faut pouvoir séparer ces couleurs et le mode CMJN dans le logiciel le permet. Ca va certainement te paraître confus si tu ne sais pas comment fonctionne l'offset (Je ferai un post là-dessus prochainement).

Bref ! L'offset permet de rendre énormément de nuances de couleurs alors que les imprimantes couleur grand public sont limitées dans ces nuances. D'ailleurs, un logiciel comme Photoshop signale quand une couleur aura du mal à être rendue par l'imprimante (voire ne pourra pas être rendue du tout).



Alors pour répondre à ta question (finalement ^^), une imprimante rend le résultat induit par les couches RVB mais comme une imprimante utilise du CMJN et avec une finesse beaucoup moindre que l'offset, le résultat sera de moindre qualité qu'à l'écran. (Mais bon, aujourd'hui les imprimantes grand public sortent des impressions de bonnes factures pour ce qu'un particulier peut avoir à en faire).

En revanche si tu devais faire imprimer le même dessin de manière professionnelle (chez un imprimeur en offset) ton fichier en RVB serait inexploitable en l'état par l'imprimeur, il serait obligé de le passer en CMJN et comme tu as pu le voir dans la dernière partie de l'article, les nuances sont différentes en RVB et en CMJN, de fait, ton dessin sortirait très différent du résultat que tu en vois à l'écran.

Donc, Pour sortir tes dessins sur ton imprimante tu peux continuer à utiliser le RVB (Eh oui ! Tout ça pour ça ^^) et si jamais tu voulais tester le CMJN, commence directement ton dessin dans ce mode.